Как сохранить для будущих поколений бесценные реликвии, многие из которых являются шедеврами старых мастеров? В результате реставрации, консервации, воссоздания памятника продлевается ею жизнь. Это по силам только художникам-реставраторам.
Ткани в музеях — особая группа материалов с присущими только им условиями бытования до поступления в музей и вероятностью подвергаться атакам биоразрушителей всё время своего существования. Консервация ветхих тканей, особенно археологических, — трудная и в каждом отдельном случае индивидуальная реставрационная задача. Волокно ткани подвержено старению, очищать и укреплять его с сохранением структуры, цвета и эластичности очень трудно. Ткани на солнечном свете достаточно быстро разрушаются. Красители могут замедлять или ускорять этот процесс.
Изю — накладка на грудь. XIX в.
Сложность реставрации текстиля определяется несколькими причинами: разнообразием изделий и материалов, из которых они изготовлены; свойствами красителей, различными видами росписи, накладными украшениями и деталями, вышивкой и другими особенностями; сохранностью. Всё это разнообразие требует специфических методов реставрации, которые должны учитывать особенности материалов и приёмов их изготовления, степень сохранности и природу загрязнений.
В коллекцию этнографического фонда нашего музея поступил уникальнейший экспонат — кушак-пояс (украшение к мужской одежде) Гирея Кайбишева — героя Отечественной войны 1812 года, командира татаро-башкирского полка, татарского полковника, первым вошедшего в Париж во главе русского войска.
Экспонат был передан в дар музею в 1994 году Гюльнар Аслямовной Мамлеевой. Она происходит из рода Мамлеевых, известного с 1680 года по книге «История родов русского дворянства» 1886 года. Кушак был создан в середине — конце XIX века.
Он изготовлен из парчи светлосерого цвета, подклад — розовая бязь. Вышивка гладью выполнена цветным шёлком, золотыми нитями,синелью, бисером и канителью,украшена блёстками и витыми волочёными металлическими нитями. Замечательна богатая цветовая гамма,характерная для татарских вышивок— полихромия из красных, розовых, жёлтых, синих, зелёных, фиолетовых… всего более пятнадцати расцветок, с преобладанием мягких тонов. Выразителен цветочно-растительный орнамент в виде геральдической композиции. Внутренняя поверхность кушака заполнена мелкими гладевыми стёжками из тонких кручёных нитей электрума (сплав золота с серебром), в центре четыре стилизованных листика, соединённых миниатюрным металлическим кругом — это солярный знак, символ солнца.
Ветхость экспоната при поступлении в реставрацию по внешнему виду удручала: общее сильное загрязнение, различные пятна неизвестного происхождения на лицевой и оборотной сторонах, чернильные пятна на оборотной стороне. Отставали нити основы и вышивки, имелись сечения и утраты, разрывы по периметру, вышивка канителью и волочёными металлическими нитями была в значительной мере утрачена, наблюдались утраты вышивки блёстками, потёртости основы и деформация.
Полотенце. Вышивка, тамбур, махровый шов. XIX в.
Фрагмент вышивки. Тамбур, махровый шов. XIX в
Игрушки
На основании предварительного исследования экспоната был разработан план дальнейших действий.
Очистка декоративного пояса-кушака от загрязнений и пятен была сложной и очень ответственной задачей из-за наличия рисунков, красочных пятен, разнородности материала нитей, присутствия декоративных элементов изделия (золотное шитьё,бисер, жемчуг и т. д.). Демонтированные части были пластифицированы на оргстекле и дублированы с лицевой стороны на тонкий французский газ. Газ был тонирован естественным красителем — корой дуба.
Обрезанные, размахрившиеся края были укреплены иглой и реставрационной сеткой с тонированной нитью.
Как видите, художнику-реставратору нужно иметь не только прекрасный эстетический вкус, но и знания в области истории, этнографии, химии и математики и десятков других естественных и гуманитарных наук.
В результате консервации, позволившей сохранить все подлинные ткани и нити, декоративный пояс-кушак приобрёл вид, позволяющий успешно экспонировать его в музее. После реставрации этот изящный экспонат во всём своём блеске побывал на выставке «Сокровища музеев Татарстана» в Государственном Историческом музеев Москве в 1999 году, на выставке«Ислам и духовная культура татарского народа», в Музее искусства народов Востока в 2000 году.
Сейчас в реставрации находятся полотенца XVIII века, привезённые из сёл Зеленодольского района, концы которых выполнены в «ушной технике». Опыт, передаваемый из поколения в поколение, художественные традиции способствовали тому, что татарские вышивки всегда выделялись законченностью, соразмерностью пропорций, выразительностью форм, гармонией цветовых пятен. Постараюсь вернуть им первозданную красоту, как и другим требующим реставрации экспонатам — сокровищам национальной культуры.
Мубаракшина Гульсина Рашидовна — художник-реставратор.
Журнал “Казань” 2002 г. №11-12