Взгляд нежный и острый, взгляд, ответивший на зов времени, проникающий из глубины веков — образ последней татарской царицы Сююмбеки на фоне величественной архитектуры Казанскою Кремля. Связь прошлого и настоящего. Казань древняя и современная — в картине «Казанский цветок, представленной в галерее-студии известною художника Ильдара Зарипова, заслуженного деятеля искусств Татарстана, народного художника России.
Живопись И. Зарипова – крупное явление в изобразительном искусстве Татарстана. Его творчество ориентировано на передачу изобразительными средствами всей совокупности национального материального и духовного наследия. С именем И. Зарипова в истории татарской живописи связана целая эпоха развития нового декоративного направления, обогащенного достижениями национального декоративного искусства: полихромией, этнографическими деталями. Лучшие картины И. Зарипова. уже ставшие классикой татарской живописи XX века, экспонируются в залах Русского музея. Государственной Третьяковской галереи. Музея изобразительных искусств Татарстана, Национального культурного центра «Казань». Художественный мир И. Зарипова сложен и многообразен. Он пишет тематические картины, пейзажи, портреты, натюрморты. Наиболее полно талант художника раскрылся в тематических картинах.
Создавая серии картин на темы крестьянского быта, отличающиеся яркостью, многоцветностью, декоративно-плоскостным решением композиции. И. Зарипов передаёт представление об идеалах, традициях татарского народа. Множество выразительных типажей, колоритные обитатели татарской деревни это сцены быта и нравов. Избрав темой будничный сюжет, художник придаёт ему определённую значительность. Полотна И. Зарипова, отображающие жизнь татарской деревни, полны симпатии и уважения к простому человеку, выполнены с большим живописным мастерством («Невестка». «Полевой цветок»). Особенно значителен и пластически выразителен образ крестьянки, поднятый в своём художественном звучании до символа татарской женщины. За годы творчества И. Зарипов создал целую галерею женских портретов. В сознании художника существует свой тип женской красоты, свой идеал. Он немного видоизменялся при каждом соприкосновении с жизнью, однако в основе оставался постоянным, присущим только И. Зарипову.
Портретные работы И. Зарипова, имеющие лаконичное решение, позволяют в обобщённой форме увидеть и понять характер портретируемой личности. Художник создал образы незаурядных личностей нашего времени. Это портреты известного деятеля культуры, главного режиссёра театра им. Г. Камала Марселя Салимжанова, депутата Государственной Думы России Фандаса Сафиуллина.
Художник создаёт композиции, многозвучные по краскам, заполненные множеством вызывающих восхищение даров полей и лесов. В картинах-ландшафтах подчёркивается красота природы родного края. В живописный рассказ вплетается излюбленная тема — деревенские пейзажи. Кисти мастера подвластны звуки и запахи, вглядываясь в его картины, ощущаешь ароматы трав цветущего луга, пшеничного поля, осеннего леса.
Поражает задушевность зариповского жизневосприятия, способность художника окрашивать изображаемую реальность оттенками личного настроения. Благодаря И. Зарипову природа обрела в нашем восприятии больше красоты и одухотворённости, мы узнаём прекрасное в повседневных впечатлениях, когда они вдруг напомнят нам любимые полотна. Каждый, кому знакомы картины И. Зарипова, умеет смотреть его глазами.
Создание галереи-студии И. Зарипова — значительное событие в культурной жизни республики. В ней собраны более пятидесяти полотен художника. Характер экспозиции полностью отвечает целям и задачам галереи.
В галерее-студии И. Зарипов предполагает проводить мастер-классы для молодых художников Татарстана и других регионов, которые будут способствовать развитию мастерства нового поколения независимо мыслящих художников, стремящихся найти собственный путь в искусстве. Галерея-студия несомненно станет ядром формирования новой художественной школы в Казани.
Егорова Миляуша Рашидовна — заведующая отделом искусств Музея национальной культуры Национального культурного центра «Казань».
Журнал “Казань” 2002 г. №11-12